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由國(guó)家廣電總局重點(diǎn)指導(dǎo)，北京市廣播電視局重點(diǎn)資助項(xiàng)目和“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目、電視劇《歸隊(duì)》正式在央視八套收官?？孤?lián)小隊(duì)最終完成集結(jié)，老排長(zhǎng)魯長(zhǎng)山、田小貴和蘭花兒卻悲壯犧牲，略顯悲傷的結(jié)局讓不少觀眾落淚。

這部首次全面描繪東北抗聯(lián)十四年抗戰(zhàn)征程的抗戰(zhàn)題材電視劇，以大開(kāi)大合的敘事風(fēng)格書(shū)寫(xiě)了東北抗聯(lián)志士舍小家為大家、矢志不移抗擊日本侵略者的壯麗史詩(shī)?！稓w隊(duì)》塑造的動(dòng)人群像與細(xì)膩的情感表達(dá)，也開(kāi)創(chuàng)了同類題材在敘事上的內(nèi)容創(chuàng)新。

反常規(guī)選擇“歸隊(duì)”主題

《歸隊(duì)》編劇高滿堂并不是第一次寫(xiě)東北抗戰(zhàn)，早在“《闖關(guān)東》系列三部曲”中他就曾觸及過(guò)東北抗戰(zhàn)故事，并在多年前采風(fēng)過(guò)程中積累了大量的一手素材。在高滿堂看來(lái)，抗戰(zhàn)劇難寫(xiě)，“太多‘神劇’娛樂(lè)化了這段苦難歷史，太多‘套路’敘事遮蔽了真實(shí)的人性光輝。”

“如何突破？我的答案是：回到人本身，回到歷史現(xiàn)場(chǎng)中具體的人的困境、選擇和心靈軌跡。”高滿堂并沒(méi)有依循慣例去書(shū)寫(xiě)宏大的戰(zhàn)場(chǎng)，而是選取了一個(gè)相對(duì)集中的視角，以一支東北抗戰(zhàn)中被打散的抗聯(lián)小隊(duì)入手，去塑造“一組在絕境中尋找希望的人物群像”，“我們要在尋找的過(guò)程中緊緊抓住思想的起伏，他們有過(guò)動(dòng)搖、徘徊甚至逃避，正是這些真實(shí)的情感抉擇，展開(kāi)了這個(gè)關(guān)于信念與救贖的故事。”

《歸隊(duì)》的主線劇情緊緊圍繞這一主題，以魯長(zhǎng)山為首的抗聯(lián)小隊(duì)在被打散后，分成了不同的小組，魯長(zhǎng)山和田小貴誤入挖參的隊(duì)伍，萬(wàn)福慶、高云虎和湯德遠(yuǎn)被抓入日本人的勞工營(yíng)，蘭花兒在探親回家之后被林中的土匪營(yíng)救。由于當(dāng)時(shí)復(fù)雜的形勢(shì)，小隊(duì)眾人并不能第一時(shí)間歸隊(duì)，而是各自開(kāi)始走上了不同的人生路徑。作為團(tuán)隊(duì)主心骨的魯長(zhǎng)山，也是歸隊(duì)精神的靈魂人物，他在歸家后不久就重返戰(zhàn)場(chǎng)，并一個(gè)個(gè)地找尋自己昔日的隊(duì)友，踐行著“歸隊(duì)”的諾言。高滿堂認(rèn)為，魯長(zhǎng)山的那句“只要打不死，那就打不散！”不僅僅是一句口號(hào)，更是一個(gè)平凡人在極端環(huán)境下用生命踐行的信仰。

書(shū)寫(xiě)普通戰(zhàn)士的熱望與信仰

在《歸隊(duì)》中，豐富而飽滿的人物群像是該劇最為人稱道的閃光處?！稓w隊(duì)》在敘事上聚焦個(gè)體在極端環(huán)境下的心靈困境和精神成長(zhǎng)，用高滿堂的話說(shuō)，“英雄不是與生俱來(lái)的，而是在一次次艱難抉擇中淬煉而成的。”在他看來(lái)，湯德遠(yuǎn)的內(nèi)心掙扎與最終回歸、蘭花兒沉江前的悲壯抉擇、高云虎從迷茫到堅(jiān)定的轉(zhuǎn)變，這些情節(jié)展現(xiàn)的不是傳統(tǒng)意義上的“英雄時(shí)刻”，而是最真實(shí)的人性光輝。

劇中大量筆墨傾注到小隊(duì)中個(gè)人的選擇，無(wú)論是魯長(zhǎng)山歸家后為斷腿的兒子做拐杖，蘭花兒與義匪頭目小白馬的相識(shí)相知，抑或是高云虎與大闊枝的江湖情誼，湯德遠(yuǎn)離開(kāi)隊(duì)伍后的優(yōu)渥生活，都是每個(gè)個(gè)體的真實(shí)遭遇。當(dāng)隊(duì)伍被打散，戰(zhàn)士回歸普通人，他們已經(jīng)有了回歸普通生活的可能，并能夠偏安一隅。《歸隊(duì)》最難得的就是細(xì)致入微地去呈現(xiàn)普通人的真實(shí)情感掙扎。面對(duì)唾手可得的“老婆孩子熱炕頭”，高云虎與湯德遠(yuǎn)面臨的是相同的抉擇處境，他們既有回歸隊(duì)伍的初心，又難以割舍小家庭中珍貴的溫暖。面對(duì)尚有猶疑的隊(duì)員，劇中隊(duì)伍的其他成員從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)彼此，魯長(zhǎng)山多次勸告湯德遠(yuǎn)歸隊(duì)，即使面對(duì)可能叛變的田小貴，小隊(duì)成員也依然沒(méi)有放棄過(guò)。

該劇中一眾演員的表演幾乎都精準(zhǔn)且動(dòng)人。胡軍在劇中成功出演了老大哥魯長(zhǎng)山，李乃文飾演的湯德遠(yuǎn)準(zhǔn)確地表達(dá)了人物的復(fù)雜性，而田小貴、高云虎、萬(wàn)福慶、蘭花兒等角色則生動(dòng)而可敬，就連蔣欣、倪大紅和林永健等人飾演的一眾配角都各有獨(dú)到之處。這些豐富而飽滿的人物群像，共同構(gòu)成了十四年?yáng)|北抗戰(zhàn)史中最普通也最生動(dòng)的人民。正是這“打不死就打不散”的頑強(qiáng)意志，凝聚著東北抗聯(lián)絕境中仍保持熱望的信仰，最終書(shū)寫(xiě)出白山黑水中最動(dòng)人的抗戰(zhàn)篇章。

在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所廣播影視研究中心主任、研究員冷凇看來(lái)，《歸隊(duì)》呈現(xiàn)的是一場(chǎng)跨越時(shí)空的精神“歸隊(duì)”，它讓人們看見(jiàn)普通人如何成為民族脊梁，看見(jiàn)信仰如何在絕境中閃光，“正是在這種歷史與現(xiàn)實(shí)的呼應(yīng)中，《歸隊(duì)》完成了從熒屏敘事到精神召喚的躍遷，也為當(dāng)代抗戰(zhàn)題材提供了一個(gè)有厚度、有溫度的新范本。”

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